Parallel Soundings: Silent Echoes and the Melting Glacier opère un double déplacement. Le premier consiste à faire résonner les sons émis par les cloches de la cathédrale Notre-Dame de Paris dans une grotte de glace du Dachstein, un massif montagneux situé dans les Alpes autrichiennes. Cette première œuvre ne peut s’entendre qu’in situ, dans la grotte en question. Ses visiteurs ont alors la surprise d’entendre les résonances de cloches se mêler aux égouttements, écoulements et craquements de la glace en train de fondre. Mais, s’ils écoutent avec suffisamment d’attention, ils percevront dans ces résonances les sons qui, autour de la cathédrale, font vibrer ses cloches et qu’elles captent sans le savoir : sirènes, bruits de moteurs, cris d’oiseaux, etc. À travers elles, c’est tout un lieu qui est déplacé dans la grotte du Dachstein, et ce sont finalement deux lieux qui s’emboîtent ou cohabitent. Pour capter ces sons, Bill Fontana a disposé sur les cloches, restées silencieuses après l’incendie de la cathédrale en 2019, des accéléromètres sismiques sensibles aux moindres vibrations qui les traversent : il en a fait des oreilles. 

Le second déplacement saisit cette étrange imbrication et la projette ailleurs, dans un troisième lieu, en l’occurrence la terrasse du National Taiwan Museum of Fine Arts. L’expérience est tout autre. Le passant ou le visiteur du musée n’entendra plus un lieu depuis un autre, mais deux lieux devenus un même continuum sonore et qu’il ne pourra distinguer que s’il prend le temps d’analyser l’image qui l’entoure. Des oreilles de bronze font résonner au cœur d’un glacier en train de fondre les sons qu’elles ont entendus au milieu d’une grande ville. Un lieu contre un autre, qu’il revient aux auditeurs de (ré)concilier. 



Bastien Gallet, 2025