Dans Hideo, It’s Me Mama, Mako Idemitsu filme une mère débordant d’attention et d’affection pour son fils. Elle interagit avec l’image vidéo de celui-ci comme s’il était physiquement présent. La vie suit son cours : elle prépare les plats préférés de son fils, Hideo, les place devant son téléviseur, rejette les demandes en mariage de femmes qui ne « conviendraient » pas à son fils, contrôle ses études. Elle affirme finalement : « Mama lives only for you » (« Maman ne vit que pour toi »), révélant son dévouement total à celui-ci.

L’interaction de cette femme avec son téléviseur, substitut de présence, souligne les propos de l’artiste sur le rôle de la commercialisation du caméscope au Japon. [1] « Au début des années 1980, une campagne extravagante visant à vendre une machine vidéo nouvellement découverte a été lancée au Japon. À cette époque, un problème croissant se posait : les femmes au foyer, qui s’ennuyaient, devenaient trop attachées à leurs enfants et trouvaient presque impossible de les laisser quitter le nid familial. “La vidéo et les enfants servent désormais à combler le vide dans la vie de nombreuses femmes au foyer japonaises”, ai-je pensé. » [2] Idemitsu explique que c’est ce phénomène qui l’a incitée à faire une vidéo qui explorerait ce thème.

Non seulement cette vidéo capture l’essence du commentaire social sur la maternité mais porte également la marque de fabrique de l’artiste : des poupées gigognes télévisuelles qui l’une dans l’autre présentent deux réalités distinctes simultanément dans une même image. Ici ce dispositif accentue l’obsession d’une mère pour son fils et la chosification qu'elle fait de ce dernier.

Louise Coquet

[1] En 1983, Sony met au point et commercialise le premier caméscope au monde : la Betamovie au format betamax avant que JVC ne commercialise à partir de 1985 des caméscopes au format VHS.

[2] “In the early 80’s and extravagant campaign to sell the newly discovered video machine was mounted in Japan. About this time, there was a growing problem where bored housewives were becoming over attached to their children, and finding it almost impossible to let them leave the family nest. “Video and children were now being used as substitutes to fill the emptiness of the lives of many Japanese house wives,” I felt. This disturbing development in Japanese society prompted me to make a video, a black comedy exploring the theme. At the same time, I was overhearing the persistent voices: “let’s make a home video!”” Voir : https://makoidemitsu.com/work/hideo-its-me-mama/?lang=en, consulté le 1er décembre 2025.